據聯誼報 8月11日，第七屆魯迅文學獎產生了七個獎項的獲獎作品。浙江省政協委員、浙江文學院副院長黃詠梅的《父親的后視鏡》一文，獲得短篇小說獎。短篇小說獎評獎委員會點評該小說:構思妙諧，如一幅瀟灑倒展的長軸，以退為進、似后實前，充盈著人生長路中的愛與智慧。
出生于廣西，曾居廣州，如今定居杭州的黃詠梅說，她正在一點一點從日常生活中聆聽時代的步音。
《父親的后視鏡》源自一次偶遇
記者：請介紹下您的獲獎作品《父親的后視鏡》的創作過程。
黃詠梅：《父親的后視鏡》是我到杭州定居后寫的第一部小說。2012年我從廣州調到杭州，住在運河邊的一個公寓里，每天都會到運河邊散步。小說里的父親形象，是我在運河邊的一次偶遇。
一個夏天的中午，我在運河邊的長椅坐著，看到河里有一個老人在游泳，我就一路跟著他，看他愜意地享受著水。他游到文暉大橋附近時，身后有一條貨船正在漸漸逼近，但他卻好像看不見，自顧在河中央慢慢游。正如我小說后面寫的一樣，船發出鳴笛，他也不理會，我和其他岸上的人開始揪心起來。直到船離他不到100米的樣子，他才側身游到岸邊給船讓路，仿佛是在做一個惡作劇。岸上的人這才松了口氣。
這個偶遇讓我印象深刻，老人樂觀有趣的形象深植我心?！陡赣H的后視鏡》寫的是一個老人的大半生，時代就是由每一個個體構成的，而個體命運又受時代變遷的影響，小說中的父親與共和國同齡，他的人生無不折射出這幾十年的風云變化，這幾十年在人生后視鏡中只剩下一個小點，時代朝前飛奔，往后看，才能體會到其變遷的意義。
記者：杭州這座城市對您的創作有什么獨特的影響？
黃詠梅：浙江的文化氛圍特別好，省委、省政府對文化建設非常重視，我覺得這是作家的福音。在這個時代，我為自己還能進入并感受到文學的氣場而感到幸運和幸福，我會繼續在純文學的道路上堅持下去。
我在杭州這個既不斷向前發展又安靜的城市，在不斷向遠方奔流的運河邊，真切地感受到了時代的步音。我喜歡杭州的生活，江南文化既有傳承又有創新，文化氛圍濃郁，同時，我所供職的浙江省作協，對作家的尊重和扶持，讓我得以相對安靜地慢下來，慢慢看和想，像《父親的后視鏡》里的老人一樣，面向未來又頻頻回首來路，一點一點從日常生活中聆聽時代的步音。
文學創作之路源自寫詩
記者：您什么時候開始接觸文學？
黃詠梅：我很小的時候就開始接觸文學了。爸爸在文化單位工作，很注重培養我的文學興趣。記得我還沒識字的時候，他就一句一句地教我唐詩宋詞，讓我背誦下來。盡管那時還小，根本不懂那些詩句，但詩歌的韻律、節奏卻植根我幼年，那是我對文學、對文字產生濃厚興趣的源頭。
記者：是什么觸動您發表第一篇作品？
黃詠梅：我的第一篇作品發表于10歲那年的暑假。有一天，爸爸上班之前給我布置了一個任務，讓我寫一篇關于月亮的作品，體裁不限。我就寫了一首詩歌。爸爸下班后看到我的作品，覺得寫得挺好，就把它推薦到當地一家報紙的副刊，真的發表了。我的內心著實滿足了一把，現在還記憶猶新。
記者：后來就一直寫詩嗎？
黃詠梅：是的，寫詩幾乎貫穿了我的整個學生時代。在讀大學之前，我發表了詩歌作品100余首。17歲那年，在讀師范時，我的第一部詩集《少女的憧憬》出版了。進入大學后，20歲那年，第二部詩集也出版了。當時在學校和家鄉引起了轟動，現在想來，這只不過是當年校園文學很火的一個例證罷了。
記者：哪些文學對您的創作產生了較大的影響？
黃詠梅：因為愛好文學，閱讀大量的作品，從經典作品中無形吸收營養。大學時代，喜歡廢名和張愛玲，還喜歡馮至和里爾克。后來讀到余華、蘇童、馬爾克斯、三島由紀夫、奈保爾、菲利普·羅斯、門羅等作家的小說，讓我明白小說敘事技術的重要性，更重要的是理解了勇敢和真誠是作家在寫作時的一種姿態。這姿態隨著作家抓起筆的那一刻就必須存在。更為寬闊的真誠，是作家的一種常態，它既是生活也是寫作，與作家的價值觀水乳交融。
對短篇小說有著本能的熱愛
記者：您從什么時候開始小說創作？
黃詠梅：1998年研究生畢業后，我在廣州《羊城晚報》文化副刊部工作。廣州是一個盛產故事的地方，小說首先就是故事的藝術。從詩歌轉向寫小說，對于我來說是個很自然的過程，就像一個人從少年長成青年、中年、老年那樣。可以說，身份與地域的轉換決定了我文學樣式的變化。2002年，《花城》發表了我的第一篇小說作品《路過春天》，自此開始了小說創作。
記者：您的作品為什么特別關注時代的異質者、城市的邊緣人？
黃詠梅：我是一個生活型的作家，我的多數寫作素材來自生活，自身的或者他人的。我的筆下沒有多少傳奇，更多的是日常。日常經常與“俗世”這個詞掛鉤，寫日常最危險的地方就在于容易將俗世寫俗。沒有情感、沒有思考、沒有對這個時代的認知，就很容易將日常生活記為流水賬。我刻畫小人物，不是對他們的遭際做細密的社會學分析，也不想選取知識分子評判的視角，而是試圖寫出他們的心跳、溫度。我的小說更多地是呈現人物的命運，注意營造一種氛圍，并真切把握他們的心境與人性的秘密，最終捕捉一種時代與人心的感受。
記者：您的作品大多是中短篇，為什么會選擇這種文體？
黃詠梅：我對短篇，有著如同生理般本能的熱愛。我既喜歡讀也喜歡寫短篇小說。正如大家所了解到的，短篇在文學中是很寂寞的。雜志喜歡中篇，出版社喜歡長篇，而在社會上產生影響的也是長篇。溫州著名作家林斤瀾先生說過：“短篇小說好練不好比?！彼J為短篇小說好比練平衡木，平衡木長三米，寬十公分，比賽時間限制在70-90秒。在有限的空間和時間里，完成一套帶跳躍帶筋斗帶舞蹈的動作，要準確，有節奏、新鮮，并且還要美，要有讓人眼前一亮的絕活，看誰比誰絕。這的確是短篇小說的特點。另外，我覺得小說創作是一個循序漸進的過程，不能急功近利，只有把中短篇寫好了，才有能力挑戰長篇創作。
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